时光编辑部 | 日灼
电影应该相似音乐多过小说。
易中天已经78岁了，但当笔者见到他时，眼前的他依旧和公众记忆的模样并无二致：目光如炬，健谈如昔。尤其是提到三国历史时，更是信手拈来，口若悬河，仿佛一瞬间回到了二十年前《百家讲坛》的讲桌前。
不同的是，这一次他以完全不同的身份出现在观众视野。由易中天监制、编剧，导演于孟、袁原执导的动画电影《三国的星空第一部》，即将在国庆档期和大家见面。
与当下流行的奇幻题材不同，影片是一部“硬核”的历史动画，也是近些年难得一见的“三国”题材。作为系列第一部，影片聚焦董卓入京到官渡之战的十余年历史，尤其是曹操、袁绍等人在乱世中争锋的故事。
人们早已习惯把“三国”与易中天联系在一起，这并不让人惊讶。令人意外的是，这一次三国与易中天的组合，呈现的竟是一部动画电影。
展开剩余85%在《三国的星空第一部》上映前，带着期待与好奇，我们与影片编剧、监制易中天，导演于孟、袁原坐在一起，聊了聊这部新片。
缘起：地铁里的小读者
影片的缘起颇为偶然。
2023年春天，易中天收到一张朋友转发的照片：地铁里，一位初中生模样的读者，正埋头阅读他所著的历史小说《曹操》。不久后，又有人在深圳地铁上拍到了同样的场景。
这个瞬间触动了易中天，女儿易海贝顺势策划了一场读者见面会，他与小读者们面对面交流。孩子们对历史的浓厚兴趣多少有些令易中天出乎意料，现场反响热烈，甚至不少小读者们问他，会不会把这段历史拍成电影，这便是这个项目最初的起点。
有了这个念头，易中天便开始认真思考：是拍摄真人历史片，还是动画片？他坦言，考虑到制作成本和周期，以及艺人“塌房”等不可控的风险，动画片就成了团队最稳妥也最能实现创造力的选择。
从学者到编剧，是五十一版剧本
大家往往只注意到了易中天的历史学者身份，忽视了他的其他经历。采访时易中天透露，早在上世纪60年代，他在新疆插队时就开始写舞台剧，这层身份甚至比他从事历史和文化研究要来得更早、更久。
但戏剧编剧与电影编剧的创作思路完全不同，前者需要围绕人物、依赖台词搭建情境，后者则需要在世界观与事件的建构中寻找事件张力。初次做电影编剧的易中天，剧本改了51版，才最终定稿。
除了写作思路的转化，作为历史学者的易中天格外注重影片里的时代还原是否严谨，避免“历史穿帮”。他为团队立了一条规矩，汉朝之后的物件，决不能出现在影片场景中。
这种“较真”的基调，使《三国的星空》与市面上大多数历史影视作品泾渭分明。
影片的两位导演于孟、袁原分享了一个故事。
马镫，几乎是古装历史剧最常见也最不起眼的道具之一，却被易中天坚决否定不能在影片里出现。在大众印象中，马镫是骑马时必备的马具，在刻画动作戏时，马镫也是人物动作的受力点，看似微小的细节会影响到整个人物动作的表现。
原来，根据严谨的考古结果，最早的马镫在西晋时才出现，东汉时期并无此物。看似微不足道，却直接决定了历史还原程度，以及骑马时人物的姿态与动作逻辑。许多影视剧对此一笔带过，而这一次，易中天和团队选择了“纠错”。
最终，两位导演按照易中天的建议还原了汉代骑马时的姿态，他们也意识到这个项目的不同之初，除了艺术创作，还肩负着尊重历史的责任与传承文化的使命。
大量与马镫类似的历史细节隐于片中，小到器物的纹路、场景中的牡丹、摊贩售卖的水果，大到建筑的风格样式，道路两旁的树木，都依据史料考证还原。由此，便系统化的构建了银幕上东汉时代的风土面貌。
影片中每一个微小细节，背后是团队下的苦功夫。
几年来，于孟和袁原带着美术团队走访全国上百家历史博物馆，考察的范围从衣食住行到房梁斗拱，再从中提炼，只为影片的服化道既合乎史实，又能在光影中真实可感。易中天打趣说，现在拿件文物出来，美术团队能马上一眼分辨它的来历背景。
历史与戏剧：在史实空白处“补笔”
除了精雕细琢的外在还原，对于史实的还原和改编，《三国的星空第一部》很可能也是近来影视作品中最为审慎的。
主创们秉持大的历史脉络与人物性格遵循历史典籍记载，在此基础上做局部的戏剧化呈现，找到人物情感的落脚点，让古籍里寥寥数语的人物，化为银幕上可理解、可共情的角色。
易中天强调，片中的人物设定、历史依据均源自《三国志》《后汉书》等历史古籍，而非《三国演义》这样的历史虚构小说。尤其是被后世戏剧化诠释过无数遍的“奸雄”曹操，在影片中的呈现比以往更复杂，更多面。
为曹操配音的是演员檀健次，他的声音表演为影片增色很多。易中天也颇为满意：“非常出色，他不是在刻意表演，而是进入情境后的自然流露。”尤其是曹操感慨乱世时个人命运的不可捉摸，听到配音后易中天非常感动，感慨曹操经历了战争年代，谁都不知道明天会发生什么：“毕竟枪炮是不长眼的。”
影片中最核心的人物关系，是曹操和袁绍。从少时相识到志趣分歧，从同盟到分裂，两人的性格与选择构成了故事走向的根本张力。汉献帝刘协的加入，又让这段权谋角力更添复杂，三方交错的人物关系构成了影片的故事基础。
易中天以历史记载构成了影片中人物的弧光。袁绍与曹操自幼相识，相似的家族背景让他们成为发小，但前者孤傲自负，后者孤勇务实，这成了他们从交好到分崩离析的内在原因，也是关键节点上做出不同抉择的内因。影片牢牢的抓住这一点，让古籍中对二人关系的些许笔墨，在银幕上有了具象化的呈现。
影片并非简单的“史实搬演”。
以官渡之战为例，真实战场位于今日河南郑州东北的平原，地势平坦，视野开阔，却少了起伏变化，若完全依原貌呈现在银幕上，视觉效果显得单薄。于孟、袁原在与易中天讨论后，在地形设计上巧加起落，使两军对垒更具层次感，山川起伏与阵势交织，令画面调度更具张力，也让这段历史获得了更具电影感的重生。
此外，导演将这场大战的视听设计更符合电影的呈现逻辑，从包围到奇袭，再到霹雳车这样的“重武器”亮相攻城战，双方你来我往，重现了冷兵器战场的紧张与刺激，同时不会千篇一律，令观众不会觉得乏味。
同样，古籍的矛盾与空白也给创作者留出空间。
易中天介绍，汉献帝刘协与曹操的关系，史书中鲜有记载，编剧时就依据逻辑推理人物的动机，重构二人的关系。在此笔者不剧透，但观影之后，相信大多数观众不仅会对两人之间的情感与权谋有更深的体悟，也会对片名“三国的星空”有更真切的理解。
提及影片即将和观众见面，于孟和袁原相视一笑，坦言心里荣幸与忐忑并存。易中天则一如既往的快人快语：“我真心希望今年国庆档所有的电影票房都好，大家都好我们才能好。”
《三国的星空第一部》即将开演，而整部三国的壮阔史诗，才刚揭开它的序幕。
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